動(dòng)畫(huà)題材類(lèi)型 似而不同。動(dòng)畫(huà)廣告制作公司認為從創(chuàng )意到人物再到場(chǎng)量，從創(chuàng )作圖來(lái)說(shuō)，都都必須 要有一些全新的虛構。但是為了弄清楚如何避免陳詞濫調，搞清楚想 要表現的風(fēng)格，首先要分清楚影片是什么類(lèi)型。這就需需要熟悉成百上 千部影片，尤其要看準備創(chuàng )作的影片同類(lèi)型的電影。不可能一個(gè)新的 創(chuàng )意在經(jīng)典類(lèi)型影片中找不到影子，創(chuàng )作者將要創(chuàng )作的電影類(lèi)型都可 以歸到某個(gè)類(lèi)型中，而這個(gè)類(lèi)型里有必須知道的規則。為了打破陳詞 濫調，為了得到似而不同的效果，必須知道自己的影片大概是什么類(lèi) 型，如何創(chuàng )作不同尋常的糾葛。如果能做到到這一點(diǎn)，劇本賣(mài)出去的可 能性會(huì )大很多。

每個(gè)成功的編劇都熟悉大量影片，有不少剛人行的編劇竟然對所 寫(xiě)劇本同類(lèi)型的影片都不熟悉，其他類(lèi)型則知道得更少。動(dòng)畫(huà)廣告制作公司認為電影是一部 能錯綜復雜地制造感情的機器，優(yōu)秀的編劇必須有能力把它拆分開(kāi)來(lái) 又重新組裝變成另一種新型機器。僅僅熟知自己喜歡的那些電影是不 夠的。看過(guò)去幾年里的所有電影也是不夠的，優(yōu)秀的編劇必須觀(guān)看熟 悉各種不同類(lèi)型影片，這種熟悉不是指通篇背誦下來(lái)，而是指知道每 部影片成功在哪里。

在寫(xiě)作前要將自己創(chuàng )作的影片歸入某種類(lèi)型。這是因為對編劇 來(lái)說(shuō)，了解所寫(xiě)影片的類(lèi)型是很重要的，在劇本寫(xiě)作中迷失方向的眾 多原因中，這是最常見(jiàn)的一種。劇作大師寫(xiě)劇本時(shí)，都會(huì )參考其他影 片，尋求那個(gè)類(lèi)型里情節和人物設計的技巧。因此當在故事構思中被 卡住時(shí)，或者正準備寫(xiě)朋本時(shí)，要多觀(guān)摩同類(lèi)影片，了解為什么某種 節元素很重更、為什么這種元素成功或者不成功，以及哪些地方可 以進(jìn)行改動(dòng)來(lái)化腐朽為神奇。

經(jīng)歷了無(wú)數代講述故事的人已經(jīng)把故事編織成種類(lèi)繁多的花色 品種。為了理解這些洪流般的故事，人們制定出了各種各樣的分類(lèi)原 則，根據故事共有的成分對其進(jìn)行歸納整理，把它們分為不同的類(lèi) 型。不過(guò)，每一種原則都各執一端，對用于故事分類(lèi)的成分莫衷 是。因此對于類(lèi)型的數量和種類(lèi)類(lèi)，不同的原則有著(zhù)不同的看法。動(dòng)畫(huà)廣告制作公司了解類(lèi)型 的擇決定了一個(gè)故事中什么是有可能的，因為它的設計將會(huì )把觀(guān)眾 的知識和預期考慮在內。每一類(lèi)型都有獨一無(wú)二的規律，但在有些類(lèi) 型中它們井不復雜，而且具有很強的可塑性。以下是通過(guò)實(shí)踐總結的 14種動(dòng)畫(huà)影片類(lèi)型，這些類(lèi)型系統地強調了題材、背最、人物、事件 和價(jià)值的差別